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拍完《星际穿越》就暂停科幻电影,除非之后的特效技术能够让一个1500多人的特效团队在一年左右时间里展现一个无比真实的、浩瀚的太空、外星,把电影周期压缩在两年之内,要不然周期就太长了。

是贯穿全片,而不是区区一两个镜头,也不是重复老在那几处背景里打转。

《明日边缘》实拍,场景在地球上,《火星救援》就一个火星地面的和星空的特效。

《星际穿越》同样没有太复杂的特效。

确定好初稿之后,唐安没有急着继续剧本的创作,摆在面前的还有一个关键的问题。

诺兰当初是使用70mm胶片imax拍摄,最后目前国内基本没有电影用到70mm的胶片。

其实就算用70mm胶片拍,国内也只能有数字imax、普通数字、35mm胶片版、几个版本。

至于70mm胶片imax,国内的银幕加起来只有5块。

胶片imax全球都几乎没有多少,imax公司正在全球推广imax数字化,成本更低。

中影数字研发的华国巨幕也都是数字巨幕。

就算放眼全球,拥有70mm胶片imax放映设备的电影院不足3%。

拍的再好也是白搭,放映条件跟不上。

不过70mm胶片拍出来的和35mm胶片拍出来的就算放到数字max和巨幕上放映还是有一些差距的。

毕竟片源质量更高了,多少会好点。

但是播放设备达不到要求,无法100%展现电影的效果。

到底怎么权衡,或者使用数字拍摄。

《火星救援》使用的是4k数字摄影机拍摄,如今好像米国已经研制出了6k数字摄影机。

35mm胶片拍出来的是4k,做完后期差不多就是3.5k。

4k摄影机拍摄出来做完后期也没有4k,《火星救援》哪怕后期做到及其精细,也只有3k,但是普通观众几乎分不出来。

6k数字摄影机拍出来的成片经过后期压缩之后已经能达到4k,比35mm胶片还要清晰。

但是国内4k数字放映设备又没有多少,依然是徒劳。

70mm胶片imax是最好的选择,不过没有摄影机,全球都只有5台,能不能租来都是个问题。

甚至说同一种设备、银幕,放映出来的效果也不一样,可能是投影仪的镜头、灯泡等等各方面的问题。

不光考虑设备,电影本身适合与否也要考虑到。

不同的电影对于画面要求不一样,《火星救援》大部分都是数字拍摄,也有一部分使用胶片拍摄。

太多问题了,还有3d和2d的选择,这些唐安一个人无法做决定,今天把天宫异彩艺术总监肖阳、剧组艺术指导叶锦田以及灯光、摄影各组组长都找了过来,在会议室研究了一下。

虽然没有分镜头脚本,不过在座的都是专业的,看完整个剧本初稿就能知道电影整体的风格。

叶锦田首先说道,“唐董,这部片子背景是在末世,前期整体画面的风格应该会比较灰暗,哪怕是租到了6k数字摄影机,效果都不会比35mm胶片成片的效果好多少。”

摄影师张礼点点头,“老叶说的没错,数字图像和模拟图像现在还是有差别。”

唐安问道,“调整整体环境灯,加上后期光线的调整,有没有可能做到差不多的效果?”

肖阳摇摇头,“室内的话多花个把月时间,能做到接近,也仅仅是接近的程度,但是室外几乎不可能,除非外景都在摄影棚用蓝幕。”

“那就排除数字摄影机了。”

既然真的不行,唐安也不再纠结了,当即拍板。

如果拍《变形金刚》这种类型的大片,数字、胶片几乎没有差别。

《火星救援》虽然火星地面都是土黄『色』,但是为了让整个片子给观众的感觉是积极的,不会让观众有悲观情绪,整体上『色』调都是比较明亮的。

《星际穿越》末世背景,外景也是一片荒凉,整体『色』调偏灰暗。

数字摄影机成像是数字图像,胶片是模拟图像,就像『液』晶电视机和台式大彩电的差别。

台式大彩电的『色』调更加丰富,远比『液』晶电视机更加细腻。

“胶片的话我去找找福克斯和哥伦比亚,看能不能租到70mmimax摄影机,大概会有超过三分之一的镜头使用70mm胶片,老张到时候就辛苦了。”

本身《星际穿越》成本就不是很高,使用70mm胶片拍摄也在承受范围之内。

虽然imax摄影机重的要死,电影中肯定会有不少肩抗拍摄,到时候他这个首席摄影师肯定会成为剧组最累的人之一。

不过张礼也不在意,都是工作。

接下来是3d和2d的问题,经过一致讨论,还是放弃了3d拍摄。

和选用胶片的原因一样,目前的3d技术还不是很成熟,开头光线较暗的镜头就较多,如果采用3d画面将更加灰暗。

而且原片足足有170分钟,搞不好有些观众会受不了头晕,那就得不偿失了。

哪怕唐安把剧情压缩,能减少15分钟已经极限了。

好莱坞就有不少因为片子过长,制片方强制要求导演降低时长而导致电影扑街的例子。

2005年备受瞩目的大片《天国王朝》就因为福克斯的介入惨遭毒手,这部大导演雷德利·斯科特的水准之作被福克斯足足剪掉了50分钟。

原本雷德利·斯科特精简完毕之后的成片是192分钟,被福克斯剪成了144分钟。

少了50分钟,剧情就没法看了,扑成狗。

当然,也不能怪福克斯,换了任何一家制片厂,都不可能容许片场达到192分钟。

雷德利·斯科特也没法和福克斯抗争,胳膊拧不过大腿,哪怕他是制片人之一。

当年彼得·杰克逊拍摄的《金刚》片长也将近190分钟,除了他自己是制片人之外,他老婆也是制片人。

还有个制片人是电影的编剧,也是《魔戒》系列的编剧。

制片人都是彼得·杰克逊一伙的,才能这么任『性』。

诺兰也是一样,他老婆是职业制片人,要不然《盗梦空间》、《黑暗骑士》能用70mmimax拍摄?

《盗梦空间》的制片人就是诺兰和他老婆。

70mm胶片imax拍摄贵、放映设备贵,单单一个120分钟的拷贝就有800斤,制作一个拷贝要30万人民币,一般放映员要经过一个月的专业培训才能放映。

所以全世界到目前为止没有一部真正意义上的imax电影。

《盗梦空间》、《黑暗骑士》、《变形金刚2》、《碟中谍4》这仅有的四部电影都使用过70mm胶片imax拍摄。

不过imax时长分别只有半个小时、半个小时、15分钟、15分钟。

《阿凡达》是数字imax,数字摄影机拍摄后转制成imax的。

《星际穿越》中有将近一个小时的镜头需要用70mm胶片拍摄,剩下的可以用35mm胶片。

一旦成功,这将是国内,甚至全球imax效果最好的电影,没有之一。

虽然国内只有京城华国科技馆以及京城华国电影博物馆两块、崇庆科技馆一块、广洲科学中心一块、东莞万达国际影城一块,总共5块imax胶片银幕。

这五块银幕至少都二十七八米的高度,比那些20出头,甚至10多米高的数字imax银幕强太多。

不过就算放在普通银幕上放映,凭借着质量更高的片源,效果也远超普通电影。

当然,谋事在人,一切还要看拍摄的结果,没拍完就万事皆休。

ps:可惜这部电影没能在胶片imax银幕上看,当初上映的时候国内就剩两块imax胶片银幕了,京城、广洲个一块,另外三块都换成数字银幕,本想广洲看的,没时间去....

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